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有創(chuàng)傷的人，會(huì)制造延續(xù)創(chuàng)傷的家庭｜從梅姨主演電影《八月心風(fēng)暴》談代際創(chuàng)傷

貝弗利和維奧利特是一對(duì)老夫妻，兩個(gè)人分別靠喝酒和吸毒來(lái)維持夫妻關(guān)系。有一天，貝弗利出了家門(mén)再也沒(méi)回來(lái)。維奧利特只能叫回了三個(gè)女兒還有她的妹妹、妹夫。隨即，貝弗利的尸體被警察發(fā)現(xiàn)，他是自殺。葬禮結(jié)束后，吸毒過(guò)頭的維奧利特開(kāi)始發(fā)脾氣，這個(gè)家庭潛藏著的矛盾和刻意隱瞞的真相也漸漸浮出了水面。

看電影是發(fā)現(xiàn)隱喻的過(guò)程。電影中的家庭養(yǎng)了三只鸚鵡，結(jié)果三只鸚鵡都死掉了，寵物店的人覺(jué)得非常奇怪，于是派人來(lái)查看原因，結(jié)果發(fā)現(xiàn)鸚鵡的死因是太熱了。

電影最初有三個(gè)隱喻，一個(gè)是熱，一個(gè)是鸚鵡，另一個(gè)是死亡。

創(chuàng)傷有兩種形式，一種是特別疏離的形式，另一種是特別激烈的形式。疏離即家庭氣氛非常冷漠、無(wú)情和冷酷，家里平時(shí)沒(méi)有什么聲音，孩子也沒(méi)有得到任何情感呵護(hù)。這部電影中的家庭并不是這樣，相反，家人經(jīng)常吵架，好像每個(gè)人都很刻薄一樣，有很多激烈的語(yǔ)言和動(dòng)作，用一個(gè)字來(lái)形容家庭氛圍就是：熱。連來(lái)自熱帶的鸚鵡都被熱死了，但他們卻能夠在這樣的環(huán)境中生存。

美國(guó)作家蘇珊·桑塔格寫(xiě)過(guò)一本書(shū)叫《疾病的隱喻》，這本書(shū)開(kāi)篇有一段話(huà)：我們每一個(gè)人都有兩個(gè)王國(guó)，一個(gè)是健康王國(guó)，一個(gè)是疾病王國(guó)，雖然每個(gè)人都向往待在健康王國(guó)中，但是，我們遲早都會(huì)變成疾病王國(guó)的公民。

疾病也是很重要的隱喻，電影中有兩種疾病，一種是口腔癌。弗洛伊德因口腔癌做了35次手術(shù)，最后因手術(shù)不成功而去世。電影中的女主維奧利特也患有口腔癌，雖然她患有這種疾病，但她特別能講話(huà)，這也對(duì)應(yīng)了鸚鵡的隱喻，鸚鵡雖然能夠?qū)W人講話(huà)，但它沒(méi)有創(chuàng)意，別人說(shuō)什么，它就說(shuō)什么。維奧利特不是這樣，她的語(yǔ)言表達(dá)能力很強(qiáng)，她說(shuō)的話(huà)經(jīng)常刺中別人的內(nèi)心，在她丈夫的葬禮晚餐中，妹妹和妹夫指責(zé)她為什么這么刻薄，這個(gè)疾病的隱喻就是因?yàn)樗诓火埲?，所以口腔癌就是她的?bào)應(yīng)。

一些小偷會(huì)在行竊后留下記號(hào)，這源于他們的內(nèi)疚感。潛意識(shí)的內(nèi)疚感會(huì)使他們特意留一個(gè)破綻讓別人找到自己。同樣，口腔癌指向維奧利特的刻薄。雖然維奧利特很刻薄，但她把攻擊指向了自己，這種隱喻說(shuō)明，她的內(nèi)心中充滿(mǎn)憤懣、無(wú)助、尖刻和仇恨。維奧利特將這些怨恨帶給家人，怨恨表達(dá)得越多，自己越是內(nèi)疚，最后形成了對(duì)自己的強(qiáng)烈攻擊。維奧利特在成長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有學(xué)會(huì)正確表達(dá)愛(ài)，所以一開(kāi)口就是嫉妒、憤怒和怨恨，她對(duì)內(nèi)疚感的表達(dá)之一，就是對(duì)自己的口腔發(fā)動(dòng)攻擊。

電影中另一種疾病的隱喻，是宮頸癌。宮頸癌跟女性的身份認(rèn)同有關(guān)。女性有結(jié)婚生子的功能，可是女性若對(duì)自己的身份不認(rèn)同，就會(huì)對(duì)女性器官發(fā)動(dòng)攻擊，其中一個(gè)器官是子宮，另一個(gè)器官是乳腺?，F(xiàn)在乳腺癌比較多，而且惡化程度比較高，這都是女性對(duì)自己女性身份發(fā)動(dòng)攻擊的表現(xiàn)。

電影是一門(mén)向善的藝術(shù)，教化人類(lèi)，洗滌靈魂，但電影也會(huì)把你帶入越來(lái)越深的人性本惡、家庭秘密和丑聞之中，比如自殺、吸毒、兄妹不倫戀。電影中出現(xiàn)了幾個(gè)男性，有最初自殺的丈夫、溫文爾雅的妹夫，還有妹夫的兒子。電影中有一幕，當(dāng)妹妹對(duì)兒子進(jìn)行嘲諷的時(shí)候，妹夫一反溫文爾雅的態(tài)度，突然變得特別有男子氣概，這其實(shí)是個(gè)隱喻。電影中的幾個(gè)男人都非常溫和，所以這個(gè)表現(xiàn)隱喻了父親的缺失。

女主維奧利特的情人用羊角錘去敲女兒，這個(gè)人是非常粗暴的男性角色：背叛、出軌、打人。女兒們找的老公雖然都相貌堂堂，但我們卻沒(méi)有在他們身上看出男性的力量，唯獨(dú)妹夫站出來(lái)保護(hù)兒子那一幕非常有力量。他說(shuō)：“你絕不能再對(duì)親生兒子說(shuō)那種話(huà)了，我非常尊重你自殺的姐夫，他是我們非常敬愛(ài)的人，但你們卻在晚餐上做這種事情，我跟你的婚姻已經(jīng)有38個(gè)年頭，我非常珍惜這些時(shí)光，但如果你再這樣，我跟你的婚姻不會(huì)再有第39個(gè)年頭?！?/p>

電影中的第一個(gè)男性，是坐在躺椅中的丈夫，沒(méi)有露面幾次，卻突然劃著船，從容地自殺了；第二個(gè)男性，是和事佬妹夫，不生事端；第三個(gè)男性，是妹夫的（話(huà)都說(shuō)不清楚的）兒子小查理。這個(gè)家庭沒(méi)有出現(xiàn)粗暴的男性。脾氣火爆的女主，偷情的妹妹，暴躁的大女兒，她們都是非常有力量的女性。一般有力量的女性，她們要么有一個(gè)彪悍的母親，要么有一個(gè)紊亂的家庭，以致她們必須非常強(qiáng)大才能在家庭中存活。當(dāng)大女兒在家里要發(fā)飆的時(shí)候，女主站起來(lái)說(shuō)：“你們都不知道生活有多么艱苦，過(guò)去的日子很艱難，如果你們要是有我們的勤奮，你們都可以去當(dāng)美國(guó)總統(tǒng)了?！?/p>

電影中呈現(xiàn)的另一方面，就是藥物成癮。安定類(lèi)藥物的作用就是中樞神經(jīng)系統(tǒng)的鎮(zhèn)靜劑，這種藥物的大量使用會(huì)導(dǎo)致成癮。維奧利特在劇中說(shuō)了一句話(huà)：“藥物從來(lái)沒(méi)有讓我失望過(guò)?！彪[含的意思就是人總是讓我失望。這是藥物成癮者的典型心態(tài)，當(dāng)他們對(duì)人際關(guān)系特別失望的時(shí)候，就會(huì)轉(zhuǎn)向服用不同的藥物，從對(duì)藥物的操控中獲得掌控感。像賭牌也是與藥物成癮相關(guān)的隱癥。

從家庭角度來(lái)講，這是一個(gè)有創(chuàng)傷的家庭，或者是一個(gè)制造創(chuàng)傷的家庭。女主是一個(gè)刻薄的人，每一句話(huà)都像一根毒針，但她非常聰明，對(duì)每個(gè)人都明察秋毫。她雖然跟妹妹關(guān)系很近，卻能睜一只眼、閉一只眼地看著妹妹偷情；她很愛(ài)大女兒，卻跟大女兒勢(shì)不兩立，因?yàn)榇笈畠禾^(guò)于認(rèn)同自己，以至于兩個(gè)人都一樣強(qiáng)勢(shì)，互相爭(zhēng)奪權(quán)力。女主很像邊緣型人格障礙患者。

邊緣型人格障礙的特點(diǎn)：一、彌漫性焦慮，整天惶惶不可終日，每時(shí)每刻處于焦慮中，晚上睡不著覺(jué)，需要依賴(lài)大量鎮(zhèn)定類(lèi)藥物，白天也無(wú)法專(zhuān)注地做一件事情；二、多項(xiàng)神經(jīng)質(zhì)，包括強(qiáng)迫癥、恐怖癥、歇斯底里發(fā)作等；三、可能出現(xiàn)某種幻覺(jué)；四、有自殘、自傷史；五、特別能鬧事，公共場(chǎng)合跟人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，在家里摔東西、摔盤(pán)子，內(nèi)心中的惡揮之不去；六、一種分裂的心理機(jī)制。

邊緣型人格障礙跟患者早期所受的創(chuàng)傷有關(guān)，他們小時(shí)候沒(méi)有被父母很好地對(duì)待過(guò)，但又無(wú)法離開(kāi)父母獨(dú)立生存，所以他們必須把心中壞的父母分離出去，并投射給周?chē)娜?。他們認(rèn)為，不是父母不好，是我做得不夠，我是壞孩子。在有了孩子以后，他們會(huì)把內(nèi)心壞的那部分投射給孩子，因?yàn)楹⒆犹菀妆煌渡淞恕Ｋ跃S奧利特的三個(gè)女兒都被投射了壞的東西，導(dǎo)致大女兒經(jīng)常不回家，二女兒留在家里不出嫁，三女兒逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。從小過(guò)得不好的母親會(huì)嫉妒自己的女兒，所以面對(duì)生活相對(duì)比較穩(wěn)定的大女兒時(shí)，她當(dāng)眾把大女兒的秘密說(shuō)了出來(lái)。

以前我們通常會(huì)覺(jué)得孩子會(huì)嫉妒自己的父母，比如兒子因不能獨(dú)占母親而嫉妒父親，女兒因不能獨(dú)占父親而嫉妒母親。但我們?cè)絹?lái)越多地發(fā)現(xiàn)，母親嫉妒女兒的例子也不在少數(shù)，特別是有創(chuàng)傷的母親，她心里無(wú)法容忍女兒找到好丈夫。雖然在意識(shí)層面祝福女兒，希望女兒過(guò)得好，但我們不止一次看到，一旦女兒跟女婿生活得很好，母親就會(huì)橫加干涉，甚至千方百計(jì)地去挑撥夫妻間的關(guān)系，直到他們離婚才罷休。在電影中，女主當(dāng)眾宣布大女兒與其丈夫分居了，她這樣做的目的就是讓他們離婚。

家庭創(chuàng)傷會(huì)以什么方式傳遞呢？通常是代際傳遞。電影中的家庭里有三代人，看起來(lái)這個(gè)家庭創(chuàng)傷止于第二代。因?yàn)榇笈畠赫伊藗€(gè)老公，有了一個(gè)14歲的女兒，雖然婚姻有問(wèn)題，但兩個(gè)人還可以正常交談。有一次，大女兒和她丈夫到庫(kù)房找東西，丈夫明確地說(shuō)：“你很聰明，但是你太專(zhuān)制?！?夫妻吵架也能夠促使兩個(gè)人真正表達(dá)，如果不吵架，就會(huì)像女主的丈夫一樣，絕望地坐在輪椅中自殺。大女兒還能跟丈夫吵架，說(shuō)不定他們的婚姻還有希望。大女兒非常認(rèn)同母親，性情彪悍，這是創(chuàng)傷傳遞的一個(gè)特點(diǎn)，即前一代人有什么創(chuàng)傷，后一代人會(huì)對(duì)此進(jìn)行認(rèn)同。

二女兒平時(shí)不多說(shuō)話(huà)，不社交，成了一個(gè)被母親控制的乖乖女。三女兒雖然逃得最遠(yuǎn)，但她是最關(guān)心家里的一個(gè)，也是最軟弱的一個(gè)，她的老公是個(gè)花花公子，曾經(jīng)離過(guò)三次婚，還調(diào)戲她大姐的女兒。

雖然大女兒認(rèn)同母親彪悍的一面，卻算是過(guò)得最好的一個(gè)，二女兒和三女兒過(guò)得都不是那么好。創(chuàng)傷中有一個(gè)信念就是：我過(guò)得不好，都是我的錯(cuò)。

創(chuàng)傷治療有兩個(gè)重要的原則：第一個(gè)原則是獲得掌控感，獲得的方式就是回到現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閮蓚€(gè)人吵架的時(shí)候，基本都是活在過(guò)去；第二個(gè)原則是免責(zé)，即這個(gè)錯(cuò)誤并不是你的錯(cuò)誤，而是他人的錯(cuò)誤，同時(shí)找回自己的控制感。

電影中還有一個(gè)很重要的隱喻，就是印第安仆人。印第安仆人是一個(gè)外來(lái)人，隱喻著家庭要增加一個(gè)外來(lái)因素，甚至是外來(lái)文化。創(chuàng)傷文化就是這樣——這一切都是我的錯(cuò)，是我不好，我做的一切都是罪有應(yīng)得；而外來(lái)文化完全不同于家庭的創(chuàng)傷文化。

雖然印第安仆人很少說(shuō)話(huà)，但不管家里人怎樣鬧騰，她都很淡定。家里人要是吵架了，她就勸架；家里要是有猥褻行為，她就來(lái)處理；家里出現(xiàn)去世的人，她就幫忙打理；家庭成員要是需要就餐，她就做一桌好飯。外來(lái)的文化、母親般的照顧、關(guān)鍵時(shí)候承擔(dān)責(zé)任，這些都是創(chuàng)傷家庭需要的部分。這個(gè)隱喻意味著人在創(chuàng)傷中會(huì)形成固定的信念，這個(gè)信念導(dǎo)致創(chuàng)傷重復(fù)發(fā)生，永不褪去。

創(chuàng)傷文化中有幾個(gè)特點(diǎn)：一、都是我的錯(cuò)；二、沒(méi)有人能夠幫我；三、倒霉的事情只會(huì)在我的身上發(fā)生，不會(huì)發(fā)生在別人身上，因?yàn)槲姨愀饬?；四、只要發(fā)生了這種事情，就沒(méi)有一個(gè)人能夠救我，因?yàn)槲也粔蚝茫也慌溆懈玫纳?。?dāng)有一個(gè)新人出現(xiàn)，告訴你“這樣的事情不會(huì)再發(fā)生，這種事情不是你的錯(cuò)，你值得更好的生活”，這樣的人就會(huì)給你帶來(lái)希望，這就是印第安仆人存在的意義。

電影一開(kāi)始安排的死亡也有隱喻存在。死亡并不是死路一條，而是新的開(kāi)始。中國(guó)有一個(gè)傳統(tǒng)，如果有人在死亡的時(shí)候，身邊有新生命誕生，人們往往會(huì)認(rèn)為這是死者的再生。電影中的死亡，也有其意義所在，即一切的創(chuàng)傷治療和重生，都是從一個(gè)死去的創(chuàng)傷概念開(kāi)始的。

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